«Seelewig» de G. Ph. Harsdoerffer et S. Th. Staden (1644): un opera? : Un projet pastoral original entre musique et litterature

La comedie pastorale ou le poeme sylvestre religieux Seelewig du patricien nurembergeois Georg Philipp Harsdorffer (1644), piece entierement mise en musique par Sigmund Theophil Staden, retient l'interet de la recherche pour etre devenu, avec le concours de la fortune, le presume premier opera de langue allemande conserve dans son integralite. L'objet de ce travail est d'interroger ouvertement cette contribution originale sur ses reelles ambitions operatiques. En effet, tant les connaissances musicales superficielles du patricien que l'analyse des presupposes litteraires de la piece ne permettent de conclure a l'existence d'un projet operatique. En revanche, si l'on replace la comedie pastorale dans le contexte specifique ayant preside a sa creation, il est peut-etre possible de degager l'objectif essentiel poursuivi avec Seelewig par le poete et homme de theatre qu'etait Harsdorffer. En ce sens, le present ouvrage plaide pour un nouvel ancrage generique de la piece: a defaut d'etre le premier opera de langue allemande qui nous soit parvenu dans son integralite, Seelewig serait la premiere comedie pastorale de langue allemande entierement mise en musique.

La comédie pastorale ou le poème sylvestre religieux Seelewig du patricien nurembergeois Georg Philipp Harsdörffer (1644), pièce entièrement mise en musique par Sigmund Theophil Staden, retient l''intérêt de la recherche pour être devenu, avec le concours de la fortune, le présumé premier opéra de langue allemande conservé dans son intégralité. L''objet de ce travail est d''interroger ouvertement cette contribution originale sur ses réelles ambitions opératiques. En effet, tant les connaissances musicales superficielles du patricien que l''analyse des présupposés littéraires de la pièce ne permettent de conclure à l''existence d''un projet opératique. En revanche, si l''on replace la comédie pastorale dans le contexte spécifique ayant présidé à sa création, il est peut-être possible de dégager l''objectif essentiel poursuivi avec Seelewig par le poète et homme de théâtre qu''était Harsdörffer. En ce sens, le présent ouvrage plaide pour un nouvel ancrage générique de la pièce: à défaut d''être le premier opéra de langue allemande qui nous soit parvenu dans son intégralité, Seelewig serait la première comédie pastorale de langue allemande entièrement mise en musique.