Mit den vier Spatstucken Shakespeares ist das Theater bis zum Aussersten seiner gestalterischen Kraft gefordert. Als kuhne Experimente mit den Moglichkeiten des Buhnenstucks entziehen sie sich einer eindeutigen Gattungszuordnung, vor allem zur Romanze und zur Tragikomodie. Auch in der Komodie, der die Stucke unverkennbar am nachsten stehen, gehen sie in ihrer Vielschichtigkeit nicht auf, wenngleich sie zentrale Merkmale dieser Gattung aufweisen. Die Untersuchung stellt dar, wie sich die vier Schau-Spiele in der Spannung von gattungsfremder Eigenart und Gattungseigenschaften der Komodie konstituieren.
Mit den vier Spätstücken Shakespeares ist das Theater bis zum Äussersten seiner gestalterischen Kraft gefordert. Als kühne Experimente mit den Möglichkeiten des Bühnenstücks entziehen sie sich einer eindeutigen Gattungszuordnung, vor allem zur Romanze und zur Tragikomödie. Auch in der Komödie, der die Stücke unverkennbar am nächsten stehen, gehen sie in ihrer Vielschichtigkeit nicht auf, wenngleich sie zentrale Merkmale dieser Gattung aufweisen. Die Untersuchung stellt dar, wie sich die vier Schau-Spiele in der Spannung von gattungsfremder Eigenart und Gattungseigenschaften der Komödie konstituieren.
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