Miller Brittain : Quand les A©toiles jetA¨rent leurs lances

Dans Miller Brittain : Quand les etoiles jeterent leurs lances, Tom Smart demontre pour la premiere fois la cohesion de l'imagerie de Brittain et les liens entre le realisme social de ses premieres oeuvres ulterieures, des abstractions figuratives et des compositions d'inspiration surrealiste. Miller Brittain a fait irruption sur la scene artistique canadienne A la fin des annees 1930, avec ses dessins et ses peintures du corps humain temples d'emotion et admirablement executes. Pendant ses etudes A l'Art Students League, A New York, il avait interiorise un point tournant de l'art americain, alors que les modes realistes traditionnels etaient remis en question par une nouvelle generation d'artistes radicaux selon qui l'art se devait de refleter la vie de l'artiste et les conditions de vie des sujets representes. A une epoque ou les paysages du Groupe des Sept dominaient la peinture canadienne, Brittain defia l'establishment avec son sens infallible de la ligne et de la composition, et ses recits humains attrayants. Plus tard, alliant l'art figurative et l'art abstrait, il explora les limites du corps et les confines de la raison afin d'exprimer les profondeurs du desespoir et les sommets de l'extase. Au cours de la Seconde Guerre mondiale, Brittain s'enrola dans l'Aviation royale du Canada, fut decore de la Croix du service distingue dans l'Aviation et devint un artiste de guerre canadien. Quand il partait en mission de bombardement, il emportait avec lui un exemplaire des Chants d'experience, de William Blake. Dans Miller Brittain : Quand les etoiles jeterent leurs lances, Smart fait voir comment le celebre poeme " Le tigre ", de Blake, inspira le motif omnipresent dans les oeuvres de Brittain apres la guerre, c'est-A-dire la cominaison de l'etoile et de la lance. Ce qui au depart representait des faisceaux de projecteurs et des avions abattus devint au fil des annees des representationsiconiques de fleurs et de tiges, de tetes et de cous, de rayons de soleil et de fumee. Allen Bentley appuie les observations de Smart en montrant la profonde influence exercee par les theories de Blake sur l'oeuvre de Brittain dans l'apres-guerre.

Dans Miller Brittain : Quand les étoiles jetèrent leurs lances, Tom Smart démontre pour la première fois la cohésion de l''imagerie de Brittain et les liens entre le réalisme social de ses premières oeuvres ultérieures, des abstractions figuratives et des compositions d''inspiration surréaliste. Miller Brittain a fait irruption sur la scène artistique canadienne À la fin des années 1930, avec ses dessins et ses peintures du corps humain temples d''émotion et admirablement exécutés. Pendant ses études À l''Art Students League, À New York, il avait intériorisé un point tournant de l''art américain, alors que les modes réalistes traditionnels étaient remis en question par une nouvelle génération d''artistes radicaux selon qui l''art se devait de refléter la vie de l''artiste et les conditions de vie des sujets représentés. À une époque où les paysages du Groupe des Sept dominaient la peinture canadienne, Brittain défia l''establishment avec son sens infallible de la ligne et de la composition, et ses récits humains attrayants. Plus tard, alliant l''art figurative et l''art abstrait, il explora les limites du corps et les confines de la raison afin d''exprimer les profondeurs du désespoir et les sommets de l''extase. Au cours de la Seconde Guerre mondiale, Brittain s''enrôla dans l''Aviation royale du Canada, fut décoré de la Croix du service distingué dans l''Aviation et devint un artiste de guerre canadien. Quand il partait en mission de bombardement, il emportait avec lui un exemplaire des Chants d''expérience, de William Blake. Dans Miller Brittain : Quand les étoiles jetèrent leurs lances, Smart fait voir comment le célèbre poéme " Le tigre ", de Blake, inspira le motif omniprésent dans les oeuvres de Brittain après la guerre, c''est-À-dire la cominaison de l''étoile et de la lance. Ce qui au départ représentait des faisceaux de projecteurs et des avions abattus devint au fil des années des représentationsiconiques de fleurs et de tiges, de têtes et de cous, de rayons de soleil et de fumée. Allen Bentley appuie les observations de Smart en montrant la profonde influence exercée par les théories de Blake sur l''oeuvre de Brittain dans l''après-guerre.